Французский фактор. Телеман, Шимановский, Саарихо

Программа ансамбля Pelle d'oca «Французский фактор» — это обращение композиторов к музыкальным стилям и направлениям, появившимся во Франции в разные эпохи и повлиявшие на музыку других стран. При этом музыки самих французов в программе нет. В программе представлена музыка эпохи барокко, а также двух направлений, зародившихся во Франции в XX веке, — импрессионизма и спектрализма (во многом перекликающихся между собой)

Двор Людовика XIV был образцом для подражания для всей Европы. Это касалось и музыки. Невозможно представить себе знаменитые оркестровые сюиты Баха без сочинений великих французов — Рамо, Люлли и Куперена. «Парижские квартеты» Телемана связаны с Францией самым непосредственным образом: они написаны в Париже зимой 1737 года, рассчитаны на французскую музыкальную среду и впитали галантный вкус, танцевальность, изящество и придворную ясность местного барокко.

Идеи музыкального импрессионизма Равеля и Дебюсси быстро распространились по миру. В концерте прозвучат редкие «Три тональные картины» (1910/1915) для фортепиано Чарльза Томлинсона Гриффса — одного из первых американских композиторов, которые с удовольствием и жаром стали исследовать этот новый музыкальный язык, понимавшийся как долгожданная альтернатива немецкой драматической логике. «Мифы. Три поэмы» (1915) польского композитора Кароля Шимановского также часто связывают с музыкой Дебюсси и Равеля — те же прозрачные фактуры, переливы гармоний, игра света и тени. Три части — «La Fontaine d’Aréthuse», «Narcisse», «Dryades et Pan» — носят французские названия и превращают греческую мифологию в почти импрессионистские звуковые картины.

Спектрализм, появившийся во Франции в 1970-е годы, — это прямое продолжение этих идей. Подобно импрессионистам, спектралисты погружались вглубь тембров и необычных звучаний обычных инструментов, но использовали для этого компьютеры. Тембральная звукопись финской композиторки Кааи Саариахо из балета «Маа» (1991) сформировалась в Париже в орбите института IRCAM и французского спектрализма. Звук здесь мыслится не как нота на бумаге, а как внутренняя акустическая материя.

Программа

Чарльз Гриффс. Three-tone pictures op. 5 для фортепиано
Кайя Саариахо. Gates from Maa для флейты, виолончели, клавесина и электроники
Кароль Шимановский. Мифы для скрипки и фортепиано
Георг Филипп Телеман. Парижский квартет ми минор для флейты, скрипки, виолы да гамба и клавесина

Pelle d'oca

Владимир Иванов-Ракиевский, фортепиано, клавесин
Мария Алиханова, флейта, флейта траверсо
Людмила Фраенова, барочная скрипка
Михаил Фейман, скрипка
Николай Шугаев, виолончель
Руст Позюмский, виола да гамба
Тимофей Доля, фортепиано